الموسيقى الكلاسيكية الفارسية - العصر الصفوي

الموسيقى الكلاسيكية الفارسية - العصر الصفوي

أنطونيو دي توماسو

شهد عهد المملكة الصفوية فترة جديدة من الروعة للحياة الموسيقية للمحكمة في مدن إيران. بالفعل مع شاه إسماعيل الأول (1502-1524) ، أصبحت مدينة تبريز مركزًا موسيقيًا غنيًا: احتفظ هذا الملك باحترام كبير بموسيقى العاشق أو من الأذريين الأذريين ، وكان مسروراً لكتابة آيات عن الحب الصوفي و في العزف على العود باستخدام المقبض الطويل SÀZ أو QOPÙZ. في هذا الوقت أيضًا ، أثرت الممارسة الموسيقية الفارسية بالتأكيد على الموسيقى الأصغر سناً للمحاكم التركية العثمانية ، التي كانت تضم العديد من الموسيقيين والفنانين الفرس في القرنين السادس عشر والسابع عشر.
خلال عهد الشاه عباس الأول (1587-1528) ، في بلاط العاصمة الجديدة أصفهان ، من المحتمل أن تكون الحياة الموسيقية والفنية قد وصلت إلى أعلى مستوى ، كما تم توثيقه جيدًا بالعديد من العروض الفنية المصغرة والفنية التي تمثل جوانب مختلفة من الحياة الموسيقية. كانت هناك أربع مجموعات من الموسيقيين في المحكمة: النساء والرجال والأرمن والجورجيين ، بالإضافة إلى بعض مجموعات الخصيان ، كما كانت العادة في المحاكم الأوروبية في نفس الحقبة. أهم الملحنين الذين تتذكرهم القصة هم شاه مراد ومحمد قزفيني وأغا مؤمن والأمير الجورجي أمير خان غورجي. في هذه الفترة ، استأنف أيضًا إنتاجًا مزدهرًا للأطروحات الموسيقية ، مكرسًا لنشاط وصفي محض لهذه الممارسة ، أو إلى تكهنات رمزية وكونية ؛ لم يعد هناك أي أثر للموقف التحليلي الذي تميز به أول المنظرين والمدرسة المنهجية. في مناقشة الممارسة والتفسير الموسيقيين ، اقترحت هذه الأطروحات سلسلة متماسكة من الممرات أو الكيانات الشرطية ، بطريقة تشكل أجنحة ، والتي بدأ فيها الشخص وانتهى بنفس الطريقة الموسيقية ، تمامًا كما في ممارسة dastgahs - سوف تتشكل تدريجياً من بداية القرن التاسع عشر إلى ذروتها في إنشاء رديف بواسطة أساتذة محكمة القاجار.

سهم
المجموعة الخاصة