جهل سوتن
حديقة جهل سوتن التي تبلغ مساحتها أكثر من 67000 متر مربع هي جزء صغير من حديقة جهان نعمة الكبيرة التي تعود أصولها إلى ما قبل صفوي. كانت النواة البدائية لقصر Chehel Sotun عبارة عن جناح بناه الشاه عباس الأول في وسط هذه الحديقة. يضم هذا الجناح القاعة المركزية والغرف الصغيرة في الزوايا الأربع للقصر الحالي. في عهد الشاه عباس الثاني ، لوجيا الأعمدة ، لوجيا مزينة بالمرايا ، القاعات الملحقة بالجانبين الشمالي والجنوبي لوجيا الأعمدة ، اللوجيا على جانبي القاعة المركزية ، مسبحين في القطاعين الشرقي والغربي أضيفت إلى المبنى واللوحات الجدارية في الصالة المركزية.
في عام 1647 ، في عهد شاه عباس ثانيًا ، كان هذا القصر مخصصًا رسميًا للاحتفال واستقبال الملوك والشخصيات الأجنبية. تعرض القصر في عهد شاه سلطان حسين (1706) لحريق. في وقت لاحق أعيد بناء وترميم الأجزاء المحترقة من القصر. لحق الضرر بالمبنى في عهد الملك القاجاري ناصر الدين. في البداية زينت أعمدة القصر وفق تقنيةعين كاري (NdT: زخرفة مصنوعة من مئات القطع الصغيرة من المرايا التي تتكون من أشكال هندسية أو طبيعية مثل الزهور وغيرها): تم تدمير هذه الزخرفة في فترة القاجار وغطت اللوحات التي تصور الحكام الصفويين أيضًا بالجص.
بعد ذلك ، تم تسليط الضوء على هذه اللوحات واستعادتها بفضل المرممين الإيرانيين والإيطاليين. منذ عام 1932 ، تم تسجيل قصر جهل سوتن في سجل الآثار الوطنية لإيران. يحتوي قصر جهل سوتن على 20 عمودًا: انعكاس صورتهم في ماء البركة أمام القصر يظهر 40 عمودًا ولهذا سمي هذا القصر بـ "تشيهل سوتن" (NdT: "Chehel Sotun" باللغة الفارسية على وجه التحديد "40 عمودًا"). علاوة على ذلك ، يشير الشكل 40 في الثقافة الفارسية إلى التعدد ، وبالتالي فإن اسم "قصر الأربعين عمودًا" يعني قصرًا به العديد من الأعمدة. تبلغ مساحة المسبح الموجود أمام المبنى 40 × 110 مترًا. قاع المسبح ذو لون غامق ، بحيث يبدو الماء أعمق مما هو عليه في الواقع ، وانعكاس صورة القصر أكثر سحراً.
تم تركيب منحوتات تصور أناهيتا (إلهة الماء) في الزوايا الأربع لحوض السباحة في الحديقة. يوجد داخل المبنى حوض كان يحتوي في الماضي على أربعة أسود حجرية في أركانه الأربعة ، وكان الماء ينصب من أفواهها في الحوض. كانت هناك أيضًا بعض النوافير الحجرية في الجداول الصغيرة حول القصر. يتكون لوجيا القصر من جزأين. يحتوي أحد هذه الأجزاء على 18 عمودًا خشبيًا طويلاً ويسمى "القاعة المكونة من 18 عمودًا". وضعت الأعمدة الأربعة المركزية لهذا الجزء على قاعدة حجرية نحتت فيها أربعة أسود. في الماضي ، كان الماء يتدفق من أفواه هؤلاء الأسود الأربعة ويصب في الحوض الرخامي للغرفة. الجزء الثاني من لوجيا أقل قليلاً ويشكل البوابة التي تؤدي إلى القاعة الكبرى. هذا الجزء ، الذي يسمى "غرفة المرآة" ، يرتكز على عمودين. في جميع أنحاء هذه الغرفة ، تم استخدام مرايا كاملة الطول ومرايا على شكل قرميد ، ملفوفة بفسيفساء مصنوعة من قطع صغيرة من المرآة ذات الشكل الجميل. تم تزيين سقف الغرفة بإطارات خشبية ذات أشكال هندسية مختلفة. في زخرفة السقف نلاحظ الصورة المتناسقة للحوض الرخامي الواقع في وسط لوجيا. يشبه هذا البناء المتناسق تشابهًا كبيرًا مع لوجيا قصر علي قابو. كانت القاعة المركزية الكبيرة للقصر مكانًا مخصصًا للاحتفال واستقبال الضيوف الأجانب رفيعي المستوى. تحتوي هذه القاعة على سقف مدهون على شكل قبة مزين بمثلثات ملونة وتصاميم ذهبية شفافة. من بين زخارف التذهيب والطلاء للقصر ، والتي تم إنشاء بعضها في عهد القاجار ، تبرز صور حفلات استقبال الشاه عباس الأول والشاه عباس الثاني مع حكام تركستان والشاه طهماسب مع ملك الهند ؛ صور شاه إسماعيل في معركة كلديران وفي المعركة ضد الأوزبك ونادر شاه في معركة كارنال.
على جانبي القاعة المركزية ، صور السفراء والشخصيات الأوروبية الذين كانوا في أصفهان في العصر الصفوي. ومن الزخارف الأخرى لهذا القصر بوابة جامع قطبي وبعض الأعمال من مسجدي جوبار وأغاسي التي وضعت في القصر وأقبية أبواب الزاوية للجناح. ومن بين زخارف غرفة الكنز صورة للشاه عباس وبعض المنمنمات